貓伯爵的咖啡館

不知道是淒風苦雨地颳了太久，還是在不到25坪的小公寓裡滾來滾去太多次；是老臭著臉不知所云的老爸呈現在視網膜的時間過長，還跑了好多次仍然很令人困惑的數據太惱人；是GRE翻來覆去老記不住幾個單字，還是上網查機票飯店攪壞了我的遊興。

總之整個大憂鬱。

我昨天才知道這件事。

根本不記得這件事，而且指導教授也早就到美國去開會了。被提醒是因為去家教的時候，白白圓圓並且極度迷戀帥氣漫畫角色的家教學生對著剛進門的我大叫：「老師～你幹嘛這麼早來！！」忍不住青筋一跳，我才提早十分鐘到而已，上個廁所喝個水就過去了好不好？十分鐘你連十個單字都背不起來。

搞半天是因為他的教師節卡片還沒有完成我卻早到了。倒不怎麼在意，反正根本也不記得自己是老師這回事。（「我是老師」這種話只是進入學生家的通關密語而已吧？）至於卡片嘛，不用閉著眼睛，想都不用想就知道那上面必定只有她目前最迷戀的托雷士和伊達正宗，心意到了就好了啦，不過...

我說你啊，我可是英文老師耶，卡片上竟然給我拼成 "Techer" ，那我還有得混嗎？（怒###）

有回寫信給瑄子，談了一些電影的事情。其實我很喜歡寫信給他，尤其是當思緒堵塞到無法清楚的在網誌上說出來的時候，她就像是一個出口。常常原本只是想給他寫封信，最後卻成了網誌的文章。但是那次信件寄出去之後突然有點後悔，因為一時興奮就隨口講了一堆冷門電影的事情，雖然我們的信件來往總是有一封沒一封的，但我仍然擔心，也許那封信真的很掉書袋吧？

並不是因為我是個文青所以要看冷門電影（更何況我並不是文青），純粹是因為早期陰錯陽差的接觸經驗，非常害怕血腥暴力動作，不喜歡沒頭沒腦的正邪對抗的彆拗個性（關於這個以後可以慢慢聊），還有一些是跟我天生的孤僻有關。看色戒的時候不可否認的我很深受感動，但同時我也必須承認，那些對電影的詮釋和理解，有很大一部分是受到當時的言論－例如說龍映台的那篇影評－影響。最近大家都推薦得不得了，鬧的沸沸揚揚的海角七號，我到現在都還沒去看過，但也許有一天我會去看，等到不再有這麼多人拼命談論他的時候。我相信好的電影並不只有剛上映、受到大家談論的時候好看，當大家已經忘記他，開始炒熱別的話題的時候，好的電影仍然會感動人心。更重要的是，只有這種時候所產生出來的感情，或許是可以不受大眾言論所左右的感想。

最近這陣子開始在漫畫店租一些電影來看。但我看電影總是很慢，要能夠穩穩當當的坐下來看兩個小時很困難，因此總是會發生白花錢卻沒時間看片子的狀況。最近看了前幾年在奧斯卡很出風頭的西班牙片”羊男的迷宮（Pan's Labyrinth）”，還有07年的金馬影展片”舞妓哈哈哈（Maiko Haaaan!!!）”。

羊男一片真的整個歐洲風味，但是故事節奏較快、戲劇化十足這點倒是有點好萊塢味道。配樂很好聽，羊男、精靈和吃小孩妖怪的造型都非常優秀，羊男平板的臉、上吊的雙眼和有如老樹根一般粗糙的皮膚，散發出一種泥土和植物的味道，讓我想起一口喝下有些嗆鼻、充滿鼻腔的智利紅酒。吃小孩妖怪的眼睛長在手上這點真的很對到我的tone。看起來就像是套上了人皮卻搞錯了位置似的，走起路來一整個不順，和MIB裡被蟲子塞滿的愛德(?)真有異曲同工之妙。光溜溜的皮膚帶著猩紅的血色，成功的塑造了血腥妖怪的壓迫感，只是小女孩在沒有肚子餓的情況下，有如為了把大家搞瘋一般的硬是偷吃了果子，要不是他童話風格很重我真的會說劇本有點太做作了。

這部片的角色性格很鮮明，惡鬼再世的上尉、懦弱最後一如預期被犧牲掉的母親、個性強悍的女僕（其實他早就可以把上尉幹掉，但是為了故事進行只好把他留到最後）、和真的可以稱做是好人的醫生。上尉的殘忍性格在一開始不久便被點明，他拿酒瓶把無辜村名的臉敲碎的時候一點猶豫也沒有，那種突如其來的驚嚇讓我想起看隱藏攝影機（Hidden）的時候，長工用美工刀突然割斷自己的頸動脈時，全場到抽一口氣的感覺。一秒鐘，那麼清晰的指控，一秒鐘，那麼直接的殘忍。

對於羊男一片當然許多人各有各的詮釋角度。我只是單純覺得非常疼痛而已。不只是整部片裡充斥著戰爭所帶來的對立，拷問、手術、對受傷的敵人施以處決，流產等等，不知為何鏡頭裡有一種非常尖銳的東西不停挑動我的神經，讓我覺得痛楚異常。軍人或游擊隊、男人或女人、都在一個非常童話的氛圍下展現一種壓抑卻也裸露著血腥的疼痛。小女孩以自己的鮮血開啟了通往地底王國的大門，或許回到地底成為公主、擁有父親與母親終究只是一場因缺乏愛而生的美夢，也或許她終於真正捨棄了肉身重新成為地底國王的掌上明珠。而那總帶著似笑非笑的表情、維持著諷刺的恭維態度的羊男，他不是朋友不是敵人、不是戰友不是助手、他終究只是國王的使者，他終究只是羊男而已。

換一個風味，來聊一下舞妓哈哈哈。

舞技哈哈哈顛覆日本電影常見的輕盈乾淨，將日本具代表性的舞技、棒球、泡麵、電影等文化，以鮮明的色彩、誇大的logo大鳴大放，惡搞企圖十足，要說的話，就是很類似網路上流傳甚廣的大和什麼卡通。而我也確實有種被惡搞文化大拼盤搞昏頭的感覺，除了在某些實在很Kuso的橋段忍不住大笑之外，大部分都維持著滿臉黑線、一邊嘴角抽搐的尷尬表情。醜的主角不是大問題，但是又醜又有如過動兒一般神經兮兮的主角，真的讓我很有把他掐昏好讓片子安靜三分鐘的衝動。最近非常欣賞的堤真一先生在這部片也是豁出去了，連脫衣服發酒瘋、伸手到褲子裡掏寶貝這種橋段信手演來也毫不害羞，褲子脫下來時非常機車的配音（請不要問我是什麼聲音XD）讓我不受控制的大笑出聲。

剛看完的時候其實倒不覺得有趣，我對於兩個要臉蛋沒臉蛋、要腰身沒腰身的大男人穿著和服上台跳舞的景象實在沒有愛...（汗）真的很搞不懂他們的標準，連上廁所的聲音都要用「音姬」來遮掩的彆拗民族，到底是為什麼會覺得男人穿著一條薄薄的內褲到處走動很OK？上班時會對著電話45度鞠躬的上班族，下班卻可以酒臭燻天的在路邊嘔吐？很久以前曾有位清木由香小姐出過一本「奇怪ㄋㄟ：一個日本女生眼中的台灣」，其實我才要對這些用厚重的和服包裹著美人，卻做著用「野球拳」把對方扒光的奇異夢境的日本人說：「奇怪ㄋㄟ～」

 因為技術不佳又愛亂拍一通,每次出去就拍個一兩百張亂七八糟的東西,老是找不到地方擺. 這個星期終於把照片弄上相簿了! 還煩請大家看到重複又模糊的照片別不耐煩,我還有更多拍壞的沒亮出來呢. http://picasaweb.google.com.tw/sheeta1203

圖片摘自台灣角川: http://www.kadokawa.com.tw/details.asp?id=2950#

今年秋天似乎來早了。過去總要延續到十月的炙人天氣，在九月初的一場雨後就被淋了個溼答答，全沒了秋老虎的氣燄。天氣轉涼不是壞事，唯獨在微涼的秋意中總是斷斷續續的小雨，像是時不時想起傷心事便要垂淚的女人，下得我肝腸寸斷，心神不寧。

在經過一個暑假的努力之後，實驗數據和工作收入總算都有了個底定。接下來便剩下數據分析和論文撰寫的部分，只是適逢老闆九月底十月初要出國開會，眼看口試時間又要往後調整，雖說有些著急但似乎也無計可施，要我就月底前寫出論文來還是有點困難，不過技不如人就沒得抱怨，只好告訴自己若早點弄完就當作多餘的假期也不錯啦。家教的工作剛上軌道，坦白說帶來的精神壓力比想像還大一些，心底多少也明白，憑著自己的學歷要搞定兩個國中小鬼頭應該也不是難事，不過偶爾neropinephrine跟cortisal硬是不放過我也沒辦法。我暗暗相信自己是將考GRE和申請學校的壓力轉嫁到這裡來了。GRE和申請博士班的事情依舊苦手。多少有點被去年的申請結果挫了志氣，不過因為被拒絕就變的退縮的自己卻更令人生氣。

買到了續巷說百物語上下冊，覺得自己其實不是妖怪愛好者，而根本是京極夏彥的書迷吧。跟獲得直木賞得像說百物語比起來，這本系列作似乎更有京極夏彥風，或者該說是，京極先生寫得更隨心所欲了。看過京極先生出道作"姑獲鳥之夏"或"魍魎之匣"等以舊書店老闆京極堂和憂鬱症作家關口為主軸的幾本系列作的人就會知道，京極夏彥是個有非常多話想說，真的非常博學多聞，也真的話很多的作家。在偵探小說中摻雜了大量考據，文獻和辯論，令人眼花撩亂到不行，甚至有讀者認為，只要能夠撐過京極堂的碎碎唸攻擊，就會到達另一個境界，成為京極夏彥的書迷。那我這種在姑獲鳥之夏就整個被收服，差點沒把京極堂的說教抄筆記的讀者呢？(我知道我如果自稱是神經病的話應該很多人會第一時間舉手同意。所以拒絕做出這種結論。)

不過續巷說目前只看完了上，為了避免捏到劇情，直接聊聊目前為止的觀感就好。

山岡百介先生，我懷疑你根本是幕府時代的關口。有人說京極堂根本就是京極夏彥自己的形象換化，但我卻偷偷猜測，京極夏彥絕對不只是一個酷愛妖怪，博學多聞的大叔而已。山岡百介在續巷說百物語裡，逐漸嶄露一種非常類似關口的退縮及自卑，每每覺得自己根本是個不事生產沒有建樹的人，對又市等人雖然依照社會觀感給予惡棍名號，實際上卻投以羨艷的目光看待，總提及感受到自己與他們之間的界線，是尷尬的踩踏在模糊地帶的人。不時抱怨自己不上不下，沒有過人的成就也幹不出甚麼大事。和關口完全一樣的困惑。這樣的主述性格讓我很感興趣，一是我對自己也經常有類似的觀感，無法從心底生活在光明底下(所以總是無法有甚麼成就)，卻又無法拋開一切沉入黑暗之中(所以要耍壞也只是個半吊子而已)，這種遍尋不著定位，缺乏安身之所的困惑，伴隨著自卑的情緒，幻化成鎮日縮瑟在小屋裡，振筆於自己的世界的山岡百介和關口巽。

而京極夏彥在兩部作品之中，都選擇了一個這樣性格的人做第一人稱的故事主述(或者百介是逐漸"進化"成關口?)，在姑獲鳥中，關口的觀點甚至成為整個故事最驚悚的高潮。我不禁要懷疑 "京極夏彥＝京極堂" 的可能性。只是因為 "姓名相似" 或 "主角威能" 就如此推論似乎有點過於直觀，當然作者是可以隨意決定主述者，甚至刻意塑造角色性格的，只是我相信不論是觀點，形象，或只是略過腦中的想法，講故事的人總是會多少把部分的自己寫進故事裡，是較為舒適的做法。所以或許京極堂(或小股潛又市)是京極夏彥的表，而山崗百介或關口巽是京極夏彥的裡？這是我目前無法直接推測想像的。事實是，(至少在中譯本中)京極夏彥從來不在自己的書裡表達故事以外的東西，沒有序沒有跋沒有導讀，一切都由他人書寫。這位作者在新本格派裡謂為傳奇的其中一個原因是他並非參賽得獎出身，姑獲鳥之夏的出版就像是一個意外中的意外，極其突然地為新本格派帶來一陣令人目眩的火花。

當然也有人批評在京極夏彥的推理小說中令人頭昏眼花的前因後果過於牽強，先是以妖怪傳奇的煙霧將之遮蓋，還找來個心理不正常，說話含含糊糊的說書人，連解惑者都囉嗦的要命，東引西引了一堆資料，講的比大學課程還令人一個頭兩個大。而我某種程度上也認為京極夏彥這個人最重要的中心思想，或許在姑獲鳥之夏一書就已經傳達完整，其後的系列作品都只是這些思想的延伸；而巷說百物語系列說到底也就是以幕府為時代背景的江戶傳奇，描述一群神秘的社會底層人士如何以妖怪傳說和騙局為掩護大鬧人間，其間傳達的也不過是人間常見的愛恨情仇罷了。但這就是偵探小說啊，不論內含的情感是深刻或膚淺，讀者所追尋的畢竟是實相/真相與虛相/表相間的距離所帶來的刺激，而如何在這中間的灰色地帶建造起龐雜精緻的推理樂園，就要看作者們如何各顯神威了。